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陪衬和美化作品

　　如同一件具有空间感的雕塑作品置于一个很讲究的底座上一样，从陪衬和美化的角度去配座，更能突出作品的形象。根艺作者和雕塑家一样，不能忽略作品配座的陪衬和美化作用。浙江郑胜宁的根艺作品“屈原”的配座，与雕塑作品的配座相似，是在一块正方形木座上设置了屈原人物像。作品屈原为浅褐色，座为深色，座的大小与主体人物对比合理，颜色对比鲜明，陪衬和美化了主题形象。章建华的根艺作品“农妇”的底座是长方形的，这是因作品农妇身躯较矮胖，其底座稍宽，是较为适宜的。农妇主体为褐色，底痤为黄色，底座的颜色稍浅一些，使其木质花纹显露出来，为农妇形象的塑造增添了许多生气，表现了劳动妇女的纯朴美，同时也起到了衬托和美化主体人物的作用。北京王宝顺的根艺作品“挣脱”的底座，是在一块椭圆形的木板上捣制成一个椭圆形的框洞，椭圆框的两头稍宽，上下边框较窄，底边支立着两个三角形的腿，又将根艺作品挣脱形象的牛恰如其分地设置在框中。这件作品摆在桌子上构图别致，立意新颖，不仅突出主题思想，增强了牛挣脱的力度，同时也起了美化作品的作用。

　　在工艺美术品中有些牙雕、玉雕或景泰蓝等作品的配座，往往出现一些花瓣形、流水形、行云形等底座，配置在不同类型的作品上。如牙雕“八仙”作品配在一个行云形的底座上；玉雕“菩萨”作品配在一个莲花瓣的底座上。其目的是为了更好陪衬和美化作品，加深观赏者对作品内涵的理解。在根艺作品中为了陪衬主体。加深观赏者对根的艺术语言的认识，也出现了如同工艺美术品底座类型的配座，大大丰富和发展了根艺底座的配置和制作。