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突出作品的主题思想 |
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根艺作品底座的配置很重要。一般雕塑作品大都采用圆形、方形、三角形、菱形、多边形等底座，每个底座还有棱角和边缘的变化。工艺美术品的底座品种多花样也多，有些还出现镂空雕刻和浮雕等花纹图案。根艺美术作品的底座配置，既有雕塑底座的样式，又有工艺美术品底座的花色，还有它自己的独特之处。它不仅是起到支撑作用的架子，还应看到它是根艺作品的一部分，是构图的继续，以衬托作品更完美，主题思想更突出，对进一步补充表达根的艺术语言，是具有重要意义的。
突出作品的主题思想
有些根艺作品已具备了底座的形式，一般都不再另配底座。没有底座的根艺作品，都应配置底座。底座配制的原则，首先是有利于突出主题思想。一件根艺作品的构图，为了表现某种设定的思想内容，要从生命力、表现力和整体性三个方面来体现，配底座也要考虑到这三个方面，从而使作品的形式美感更强，思想内容更突出。如吉林刘德晨的作品“舞”，是将三个女舞蹈演员的形象，设置在一个黑色的圆形底座上，底座平面上刻有六道凹下的圆圈线，如同旋转的条纹，与舞者的舞步相呼应，富于动感和韵律；黑色的底座与褐色的舞女相衬，色调和谐。又如雕塑家田金铎的铜塑作品“走向世界”，将一个竞走的女运动员的艺术形象设置在一个圆圈形的底座上，使女运动员的脚步跨在圆圈的边线上前进，更增强了动感，突出了主题思想。又如陈任令的作品“要和平不要战争”，是用松花湖浪木创作出一个立着的鸽子形象，为了表现出要和平不要战争的主题，作者在底座上下了功夫，利用一块圆凸的树包，制成一个侵略者的钢盔，一只鸽子站在盔顶上，挺立远望，形象生动地表达出作者想要说的话。再如吴志远的作品“黄土地上”，表现的是牛犁地的场面，作者选用自然根材创造出人扶犁并赶着牛正在犁地的主体形象，还选用了一块布满疙瘩、起伏不平的木干面为底座，将人、犁、牛置于之上，这一巧妙的构思和设计制作，朴实而又形象地再现出祖国大西北黄土高原上繁忙的农耕景象。原苏联雕塑家兰切夫根艺作品“鸵鸟”的底座是用一块疙疙瘩瘩的圆形树瘿制作的，鸵鸟在上边就好像行走在沙漠上似的。他的另一件作品“仙鹤”的底座，则是用一块扁不扁、圆不圆的石头制作的，其效果好像仙鹤站立在山岩上。以上这些作品的底座，都是作者从突出作品的主题思想为出发点选择和制作的，从而深化了主题思想，也增添了形式美。 |
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